飢餓遊戲
當我翻著《飢餓遊戲》時，我不禁聯想到高見廣美所著的《大逃殺》，一樣恣意地將人命玩弄於股掌之間，一樣迫使參賽者拿起手中的武器，撂倒其餘的人，踩踏著亡者的屍身，一步步地向優勝者的位子靠近。可是《大逃殺》的內容過於寫實並帶給讀者強烈的緊迫感，反觀《飢餓遊戲》，作者描寫的重點是主角如何活下去而不是人性的掙扎，雖然作者有寫到凱妮絲內心因比德而引起的圈圈漣漪，但作者在殺人前的遲疑與殺人後內心的混亂並未多加著墨，只是輕輕的帶過，這麼一來，讀者們的壓力也減輕了不少。
在這類作品之中，作者試著在黑暗的故事中刻寫人性的光明面、在極其凶險的境地中描繪「寬恕的奇蹟」，那些急於致人於死地的角色們反而成了到達九泉的先鋒人馬，而主角在「本我」的求生意志和「超我」的道德良知之間來回擺盪，嘗試著找出那個平衡點；就像《飢餓遊戲》封面上所寫的：「唯有愛上你的對手，才有一絲存活的機會。」，在有可靠的肩膀、溫暖的胸膛可以依靠時，隨時都高懸著的心才可能放鬆，像弓弦般絞緊了的身軀才可能獲得舒緩，但在得到可依靠的物事之前，必須去做的就是全心全意地相信對方。
作者仔細地描繪了「施惠國」及其附屬區域的特色：出產各種珍貴飾品的第一區、工廠林立的第三區、漁業興盛的第四區……等。另外，作者也耗費了相當的筆墨來描寫「施惠國」先進的科技，如：擁有上百個操控按鈕的淋浴設備、對著菜單的送話口輕聲說出想要的食物，一分鐘之內它就會出現在你面前、或是可以拉近放大以及拉遠縮小外頭景觀的窗戶……等，在這樣的細膩的描寫下，讓人會有一種錯覺，就好像「施惠國」以及《飢餓遊戲》都是真實的事一般。
遊戲中，凱妮絲和比德為了得到更多資助者的幫忙，獲得更大的生存機會，於是在全國觀眾前演出了「悲劇情人」的戲碼，在跟隨著他們腳步的攝影機前，互相安慰、擁抱、親吻，為的就是讓觀眾相信他們是真心相愛的。在現實生活之中，我們何嘗不是如此？人們習慣穿套上堅強的外表，為的就是掩飾內心的脆弱；也有人習慣性的讓自己周圍充滿了人，為的不過只是想掩蓋內心無盡的空虛與寂寞。
有人說：「人生如戲。」，這句話說得對極了，我們窮極一生扮演著各種的角色，試著去做好那個角色份內的工作，而判斷自己是否有成就、是否成功，是賴以眾人對自己的評價；要到何時，我們才能超脫公眾社會所設下的框架，在別人的注視下，真正做到比德所說的：「我要死的像我自己，進到裡面之後，我不想被他們改變，我不想變成某種不是我的怪物。」？
在這類作品之中，作者試著在黑暗的故事中刻寫人性的光明面、在極其凶險的境地中描繪「寬恕的奇蹟」，那些急於致人於死地的角色們反而成了到達九泉的先鋒人馬，而主角在「本我」的求生意志和「超我」的道德良知之間來回擺盪，嘗試著找出那個平衡點；就像《飢餓遊戲》封面上所寫的：「唯有愛上你的對手，才有一絲存活的機會。」，在有可靠的肩膀、溫暖的胸膛可以依靠時，隨時都高懸著的心才可能放鬆，像弓弦般絞緊了的身軀才可能獲得舒緩，但在得到可依靠的物事之前，必須去做的就是全心全意地相信對方。
作者仔細地描繪了「施惠國」及其附屬區域的特色：出產各種珍貴飾品的第一區、工廠林立的第三區、漁業興盛的第四區……等。另外，作者也耗費了相當的筆墨來描寫「施惠國」先進的科技，如：擁有上百個操控按鈕的淋浴設備、對著菜單的送話口輕聲說出想要的食物，一分鐘之內它就會出現在你面前、或是可以拉近放大以及拉遠縮小外頭景觀的窗戶……等，在這樣的細膩的描寫下，讓人會有一種錯覺，就好像「施惠國」以及《飢餓遊戲》都是真實的事一般。
遊戲中，凱妮絲和比德為了得到更多資助者的幫忙，獲得更大的生存機會，於是在全國觀眾前演出了「悲劇情人」的戲碼，在跟隨著他們腳步的攝影機前，互相安慰、擁抱、親吻，為的就是讓觀眾相信他們是真心相愛的。在現實生活之中，我們何嘗不是如此？人們習慣穿套上堅強的外表，為的就是掩飾內心的脆弱；也有人習慣性的讓自己周圍充滿了人，為的不過只是想掩蓋內心無盡的空虛與寂寞。
有人說：「人生如戲。」，這句話說得對極了，我們窮極一生扮演著各種的角色，試著去做好那個角色份內的工作，而判斷自己是否有成就、是否成功，是賴以眾人對自己的評價；要到何時，我們才能超脫公眾社會所設下的框架，在別人的注視下，真正做到比德所說的：「我要死的像我自己，進到裡面之後，我不想被他們改變，我不想變成某種不是我的怪物。」？
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