中華民國郵票設計中的觀光
l二|二I 取民國自1 956 1 1 間辦觀光事業以來， 郵政總局即配合觀光政策發行各類型τi 題之重lí叭. JtJ以此傳單將向然與父:化之觀光資源，吸引外國觀光客來蛋旅j匠。隨著1 970年代|調際'1Ií ~)的轉變，郵票在中華民國總體外交策略'-j ' ，扮演著國際政治宣傳與拓展觀光的重重要角色。到了1 9 8 0年代， 一方I有i由於中共改革開放所造成觀光資源的競爭與挑戰﹒ 另一方而則因立，何經濟高度蓬勃發展促使國內大眾旅逝的興起，影響了郵票設計對國內民眾觀光需求的i主意。而從1 990年代以來， 郵咒f設計契約I "u對臺灣在地文化以放火化Ri動的驗的.w. 'lr倪。
本文以郵政總局所發行的郵祟的研究對象， 分析郵票中的l成鼠、天然與文化物產等H臣， 探究門1 950年以來華jl祟設f. j" 牛I亞灣意象的轉變。筆者藉白馬坎祭爾對湖光研究所提Hlr之「主是知神唔化J 與「觀光仰-尿J 中的J'jíJ 蜜與後學論點' !i'守郵票謊言! 中的~ìfR!芯象區分
t.'i _~ {~I 階段" 首先是1 950 -1 970年代以AJIi: 巾!謝火化符號所營造之中國意象、其次是1 980- 1 990年代逐漸轉向臺灣本地大然與人文景觀之描繪， 最後是2000年之後強調鴨驗哥哥j態火化展演之新趨勢。
參考文獻:
黃獸欽，(2012)，南藝學報，中華民國郵票設計中的觀光
與畫灣意象
本文以郵政總局所發行的郵祟的研究對象， 分析郵票中的l成鼠、天然與文化物產等H臣， 探究門1 950年以來華jl祟設f. j" 牛I亞灣意象的轉變。筆者藉白馬坎祭爾對湖光研究所提Hlr之「主是知神唔化J 與「觀光仰-尿J 中的J'jíJ 蜜與後學論點' !i'守郵票謊言! 中的~ìfR!芯象區分
t.'i _~ {~I 階段" 首先是1 950 -1 970年代以AJIi: 巾!謝火化符號所營造之中國意象、其次是1 980- 1 990年代逐漸轉向臺灣本地大然與人文景觀之描繪， 最後是2000年之後強調鴨驗哥哥j態火化展演之新趨勢。
參考文獻:
黃獸欽，(2012)，南藝學報，中華民國郵票設計中的觀光
與畫灣意象
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